如果給西湖的詩歌來一場海選，蘇軾的杭州西湖詩篇大概率會入圍，而且不止一首。因為蘇軾以藝術家的情懷和知音般的情感，全方位多角度地用詩歌將西湖從A寫到Z，這些詩歌拼接起來就是一幅幅美輪美奐的西湖畫卷。

    時間回到2011年。

    2011年6月，西湖申遺成功。“杭州西湖文化景觀”在法國巴黎舉行的聯合國教科文組織第35屆世界遺產委員會會議上順利通過審議，正式被列入《世界遺產名錄》。

    世界遺產委員會認為，“杭州西湖文化景觀”是文化景觀的一個杰出典范，它極為清晰地展現了中國景觀的美學思想，對中國乃至世界的園林設計影響深遠。

    西湖能夠從一個自然湖泊成為舉世矚目的淺水風景湖泊，能夠以文化景觀躋身《世界遺產名錄》之列，與歷史上多次大規模的人工疏浚治理分不開，其中影響最大、最令后人稱道的要數白居易、蘇軾、楊孟瑛這三位曾任杭州行政長官的歷史文化名人。

    因為他們不僅在西湖留下了著名的三堤——白堤、蘇堤和楊公堤，也留下了傳唱千古的不朽詩篇，還留下了杭州人對他們代代相傳的贊譽和褒獎。

    唐代大詩人白居易長慶二年（公元822年）赴杭州任刺史，白居易為百姓蓄湖筑堤，興利除弊，在杭州人的心目中豎起了一座豐碑，人們將白居易來杭州之前就已存在的白堤，看成白公堤的替身，來寄托對白居易的愛戴和懷念之情。

    白居易在杭州體恤民情，勤政愛民，在他期滿離杭之際，百姓前來送別的場面十分感人，至今西湖邊上那一組老百姓簞食壺漿送別白居易的銅像，可以說是當年情景的真實寫照。

    北宋文壇巨擘蘇軾更是把杭州當成自己的第二故鄉。他站在杭州的歷史時空下，曾發自肺腑地說出“我本無家更安往，故鄉無此好湖山”的千古詩句，在詩句中，蘇軾表示在杭州長閑勝過在杭州暫閑，表達出隨遇而安的心態，更表達出對杭州的喜愛。

    可以說，杭州贏取了蘇東坡的心，蘇軾贏取了杭州人的心。蘇軾一生中兩次來到杭州，前后度過了五六年的時光。他三十六歲時以通判身份第一次來到杭州，第二次是五十四歲時以知州身份來到杭州。蘇軾在杭州勤于政務，組織捕蝗，賑濟饑民，修復六井，疏浚西湖。

    而疏浚、治理西湖是蘇軾在杭州做官時干的最讓杭州市民受益也最具時代影響的工程。蘇軾下令撤廢湖中私圍的葑田，在今湖心亭一帶建立石塔三座，禁止在石塔范圍內養殖菱藕，以防湖底的淤淀。然后把疏浚出來的大量淤泥，在湖中建筑了一條溝通西湖南北岸的長堤，這就是名列“西湖十景”的蘇堤。

    比起白居易、蘇軾兩位詩人來，楊孟瑛相對知名度要低一些。弘治十五年（1502年）楊孟瑛出任杭州知府。他來到杭州西湖前，被眼前的景象震驚到了，此時的西湖哪有“接天蓮葉無窮碧。映日荷花別樣紅”的景象啊，哪里還有“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的宜人風光啊。

    楊孟瑛看到的西湖是“湖底朝天，里湖淤淺，湖中葑草叢生，六橋以西，多為池田桑埂，行游者日稀”。于是，楊孟瑛力排眾議，上表朝廷，提出疏浚西湖的主張。這次疏浚西湖工程浩大，“西湖始復唐、宋之舊”。民工將湖中挖起的葑泥，在“西里湖”筑起了一條與蘇堤平行的后人稱之為“楊公堤”的長堤。

    白堤、蘇堤和楊公堤，成為與天然的西湖相得益彰的人文景觀。沒有這三條長堤，西湖可能早就淤塞荒廢了，沒有這三條長堤，西湖就會變得一覽無余，缺乏層次，從景觀上來看也要乏味得多，平淡得多。特別是白居易、蘇軾兩位唐宋大詩人，給西湖、給杭州留下名揚千古的詩篇，已與西湖融為一體，成為西湖文化的核心與精髓。

    無論是白居易的《錢塘湖春行》中的“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，還是蘇軾的《飲湖上初晴后雨》“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。它們都堪稱描寫西湖景色的絕美代表作，都如鑲嵌在西湖這張杭州名片上的人文印記。這是代表唐宋詩歌最高水平的詩人作品，而且是古代杭州行政長官贊美西湖的千古絕唱。

    蘇軾的西湖詩歌，美如畫卷

    花開幾朵，單表一枝。本文不再贅述白居易和楊孟瑛在杭州的功績和詩篇，而將視角放置在蘇軾身上。

    熙寧四年十一月（1071年），三十六歲的蘇軾以杭州通判（相當于副市長）的身份來到杭州，一留就是三年。初來杭州的蘇軾，被眼前的風光所吸引，他游覽了許多名勝古跡與人文風景。杭州山水有情、風光可愛，杭州的美景，讓蘇軾流連忘返。與朋友寄情杭州山水，也成為蘇軾工作之余最好的選擇與休閑方式。

    “地有湖山美，東南第一州”，宋仁宗的題詞，說的就是杭州與杭州的山水，杭州是一座有著悠久的人文歷史的名城，也是一座有著得天獨厚的地理位置和優美的風景的城市。杭州不僅歷史悠久，而且也是一座人文薈萃、經濟繁榮的大都市。地處杏花煙雨江南地的杭州，以其溫暖濕潤的氣候和東南形勝的地理位置，吸引著世人的目光。

    杭州以水著稱，西湖則是鑲嵌在杭州的一顆璀璨的明珠，也是這座城市最為亮眼的一張名片。西湖是一座詩湖，古往今來不少文人墨客流連、吟詠過它。自唐代詩人白居易第一次將西湖寫進詩中后，西湖成為詩人們爭相贊美的人文風景名勝，西湖也成為詩人們趨之若鶩去感受去體驗的自然美景。

    山依偎著水，水映照著山，靜靜如水，淡淡如山。西湖被群山環抱，西湖鑲嵌在北岸的寶石山、五云山、南、北高峰等群山之間，橫跨在西湖和錢塘江的玉皇山雄姿俊秀，西湖東南有山勢綿亙起伏、延伸至市區的吳山，還有鳳凰山，還有北近西湖、南接江濱、形若飛鳳的鳳凰山。

    就這樣，蘇軾很快融入杭州美麗的山水自然中，也很快融入歡快悠閑的杭州文人群中。他早已才名遠播，又加上熱情詼諧，心胸闊大，極易與人相處，各種各樣的宴飲聚會，大家都喜歡有他在場。

    在美景、佳肴與情趣相投的朋友們眾星拱月似的環繞下，蘇軾幾乎感到已經達到人生快樂的臻善臻美之境。杭州美景莫過于西湖，那里一年四季美景如畫，他和朋友在一個夏日暢游西湖時，就寫下了這樣一首讓人倍感清涼的西湖詩篇《和蔡準郎中見邀游西湖三首》

    夏潦漲湖深更幽，西風落木芙蓉秋。

    飛雪暗天云拂地，新蒲出水柳映洲。

    夏天水漲湖深，幽藍嫵媚；秋天金風送爽，粉紅、潔白的蓮花次第開放；冬天云雪茫茫，水天相接；春天新蒲出水，垂柳倒映湖面，別具清新明麗之姿。西湖之美真是美到讓人心醉。

    杭州的市政府辦公樓正在緊靠西湖南岸的鳳凰山麓，來去十分快捷方便。因此，無論花朝月夕，雨雪陰晴，一有時間，蘇軾就與朋友們相攜而至。

    有時候，他甚至連辦公桌也搬到湖邊，一邊欣賞風景，一邊處置公務。他才思敏捷，落筆如風，談笑之間便將一應事務處理得清晰妥當，令人驚慕嘆賞不絕，市井之間，傳為美談。

    蘇軾喜歡在望湖樓上看新月初升的西湖夜景，西湖上空初升的新月像一位晚妝初成的二八佳人，在深碧瑩潔的夜幕上，新月優雅地徜徉在西湖之上，微風拂過，柔波輕動，美不勝收。

    有一天，蘇軾忙完工作，已經是深夜時分了。于是他直接夜宿辦公樓，他打開窗戶，看到月光掩映下的西湖微波粼粼，聽夜空中的一輪明月嫵媚動人，蘇軾詩興大發，于是寫下了這首《宿望湖樓再和》：

    新月如佳人，出海初弄色。

    娟娟到湖上，瀲瀲搖空碧。

    蘇軾喜歡在月明之夜逍遙自在地蕩槳湖面，悠閑地斜靠在船上鋪展的枕席之上，借著銀色的月光，看成群的魚鱉隨波而來，在船邊嬉戲；看盛放的荷花裊裊婷婷，迎風飄曳。湖畔青山隨小船的起伏而起伏，天上明月隨小船的徘徊而徘徊。

    在蘇軾眼中，西湖是善變的仙女，春天嫵媚溫柔，夏天明快清爽，秋天絢麗可愛，冬天迷離縹緲。蘇軾滿懷深情地寫下了贊美西湖的詩句：“朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉。”

    朗日晴空固然是游湖的最佳日子，風雨交加的西湖也別有一番情韻，在一個盛夏的午后，蘇軾和朋友一同乘船暢游西湖，不成想，天有不測風云，霎時間，風雨突來，云集而雨降，風來而天晴，來時迅猛，去時快疾，雨后湖上水天一色，分外清新。

    船中的蘇軾目睹了西湖上的風雨后，寫下了這首膾炙人口的西湖詩篇《六月二十七日望湖樓醉書》：

    黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

    卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

    西湖的畫意在蘇軾的筆下得到了最完美的詮釋，最傳神的描繪，蘇軾的詩情也在西湖的美景中得到了最充分、最全面的展示。一首《飲湖上初晴后雨》更以淺顯易懂的語言、新穎貼切的比喻，成為千古絕唱：

    水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

    欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

    蘇軾對這首詩也相當滿意，他后來創作的《次韻仲殊游西湖》“水光瀲滟猶浮碧，山色空蒙已斂昏”詩句，便襲用此詩描寫西湖景色的關鍵詞語“水光瀲滟”和“山色空蒙”。

    不過，最令蘇軾本人滿意的，也是他重復最多的還是將西湖比作西施的這個添加了修辭的句子，如《次韻劉景文登介亭》中的“西湖真西子”、如《次韻答馬中玉》“只有西湖似西子”，再如《再次韻德麟新開西湖》“西湖雖小亦西子”等詩句。

    西施是越地的美女，蘇軾由西湖聯想到西施，并用西施之美比喻西湖之美，將無生命的山水之美具象化、人化，比喻堪稱精巧，這兩句甚至已經成為了杭州印象里最通俗而空靈的描繪。如果用網絡投票的方式海選出杭州西湖最美的旅游文案，相信蘇軾的這兩句詩一定會入圍，而且支持率一定會很高。

    蘇軾說西湖的水好看，山好看，晴天好看，雨天也好看，他將西湖比喻成世間少有的美女，無論怎么看都不妨礙她的美。而且無論哪一款美，他都喜歡，就像那風華絕代的美女西施，麗質天成，濃妝淡抹，無不相宜。無論晴天雨日，西湖總以她的旖旎風光令人心曠神怡。從此，“西子湖”成了杭州西湖的別名。

    這詩除了寫景也和蘇軾的境遇恰好相吻合，晴是他善良明朗的自由天性，雨是他懷才遇挫的淡然憂傷，但無論哪一個，無論以什么比例調和，無論是淡妝還是濃抹，那個蘇軾都始終有自己的風采。

    蘇軾對西湖美景的發現與南朝詩人謝靈運創作山水詩的經歷相類似。謝靈運貶官越地永嘉，在冬去春來大病初愈之際，一覽室外春色，發現了“池塘生春草，園柳變鳴禽”。大地春回、草綠鳥鳴，大自然一派欣欣向榮、勃勃生機，詩人從大自然中發現了美，從而獲得了心靈的無限慰藉。

    當然，謝靈運不僅關注家門前的春草、鳴禽，目光更擴展到大自然中的山水。山水審美雖然早在謝靈運之前就已經進入人們的視野，但直到謝靈運才開始以文人的視角進行自覺的山水詩創作，刻畫山水之美。不僅處境相似，而且蘇軾這幾首詩所表達的驚喜之情也與謝靈運詩類似。

    蘇軾出生自四川眉州，仕途初期在鳳翔任職，后來又到北宋都城汴梁工作。這些地方都沒有像西湖一樣的風光。來到佳山勝水的杭州，杭州的人文、風土無疑令蘇軾印象深刻，以至于讓他情不自禁地詠唱出贊美杭州與西湖的詩句“我本無家更安往，故鄉無此好湖山”。

    相比蘇軾其他表現西湖風光的詩歌，《飲湖上初晴后雨》對西湖風景具有獨特的發現，主要表現在以下兩個方面。

    一個是湖光山色相襯相依、湖山一體的西湖風景。如果沒有西湖西面綿延起伏的群山映襯，西湖之美可能顯得單調，也不會有那么多寺廟隱藏于其中，詩境開闊，正是蘇軾心胸、眼界開闊之寫照。

    另一個則是晴雨難測、風云變幻的西湖之美。西湖的雨給蘇軾的印象極其深刻，他多次加以刻畫，而且在蘇軾眾多表現西湖之美的詩歌中，此詩對西湖獨特之美的發現最集中、最鮮明。

    其實不光是蘇軾，其他詩人吟詠西湖的名篇佳作也是不勝枚舉的，白居易《錢塘湖春行》“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”，楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，但與《飲湖上初晴后雨》比起來，寫景太實，既沒有揭示西湖風景的豐富性和場景的開闊性，更缺少西施那個生動的比喻所帶來的美麗聯想。

    生活中并不缺少美，而是缺少發現美的眼睛。美要靠心靈去感悟，美要靠智慧去升華，美要靠文字去體現，所以，用心感悟到的美，用文字寫出來的美是流動的美，是驚艷時光的美。

    杭州的水是勾連的，連而不斷，寧靜致遠，這就將時間凝在了水里，避免了滾滾流水的傷逝催促。蘇軾就是在這里銜觴賦詩，上訪佛寺，下采民風，左采菱，右放歌。當然詩人的身份并沒有因為其他形象的多元而改變，他的詩與杭州與西湖形成了共鳴曲，交相輝映，相映成趣。

    元祐四年（1089年）七月，五十五四歲的蘇軾又一次以杭州知州的身份來到西湖，這不再是一場單純的邂逅，而成就了奇詩人與杭州西湖的相互依戀。他修繕西湖、治理水災、疏通渠道，給后人留下了“蘇堤”“三潭印月”等勝景，增添了杭州和西湖的美麗。

    與杭州再度重相逢，蘇軾難掩內心的欣喜與激動。浮生若夢，充滿了捉摸不定的偶然和意外，在走過漫長坎坷的十五年后，還能在西湖迷蒙的煙雨中一醉方休，還能再遇“白雨跳珠亂入船”的西湖綺麗景色，雖然韶華不再，雖然歲月的風霜染白了雙鬢，然而蘇軾對給予過他無限歡欣與撫慰的這片土地依然愛得那么深婉，那么真摯。

    蘇軾將對杭州、對西湖的熱愛轉化為對西湖美化的真正實踐，他將對杭州的情誼化成了千古的功績，千古的詩作。蘇軾任職杭州期間和離開杭州之后，創作了不少表現杭州風景的詩文，多角度地呈現了杭州之美，而西湖則成為蘇軾濃墨重彩去描繪和渲染的杭州風景名勝。

    小話詩詞

    一個人可以常常堅強，可以自我修煉得豪放，但總要有那么一個柔軟的地方，可以一筆一筆地藏下他所有堅強過后的虛妄。對蘇軾來說，杭州與西湖恰恰是這樣一個可以躲避虛妄的、浪漫逃離的目的地。一句話，蘇軾之于杭州，是習慣；杭州之于蘇軾，是港灣。

    蘇軾對杭州西湖的愛，就藏在他的一首首西湖贊歌中，蘇軾以藝術家的情懷和知音般的情感，用詩歌描繪了一幅西湖畫卷。

    蘇軾與杭州的山水風光、人物風情融為一體，他以審美的心境與杭州對話。不同時令、不同季節、不同天氣下的杭州西湖，被具有敏銳的審美觸覺和豐富的文學素養的蘇軾用如詩如畫的文字記錄下來，蘇軾將西湖從A寫到了Z。一言以蔽之，蘇軾就是杭州西湖“高山流水”般的知音。